Головне, щоб костюмчик сидів: Як з’явилися культові вбрання знаменитих героїнь радянського кіно

Ці вбрання стали культовими завдяки знаменитим радянським фільмам | Фото: ingood.ru і april-knows.гів фільмах, які сьогодні називають класикою радянського кінематографа, часто не тільки герої, але навіть їх вбрання ставали легендарними: вони вважалися еталоном стилю і зразком для наслідування. Моду диктували не дизайнери і манекенниці на показах, а культові персонажі з фільмів «Карнавальна ніч», «Іван Васильович змінює професію», «Іронія долі», «Службовий роману» і ін. Над створенням цих нарядів довелося потрудитися модельєрам і художників по костюмах, залишилися за кадром.

Кадр з фільму *Карнавальна ніч*, 1956 | Фото: kino-teatr.гиЛюдмила Гурченко була іконою стилю і в житті, і на екрані. Кожна її поява було ефектним і незабутнім. Вже у своїй дебютній картині «Карнавальна ніч» вона змусила ахнути всіх модниць 1950-х рр. – вони приходили в кінотеатри з блокнотами, щоб замалювати сукні Оленки Крилової. Юна Гурченко була настільки неймовірна в чорній сукні, що з’явилися чутки: вбрання їй створив Крістіан Діор. Насправді, всі вони шилися в Москві, хоча стиль new look» був і справді діорівським: пишна спідниця і вузька талія на Заході стали модними трендами ще в 1940-х рр. Художником-постановником картини був Костянтин Єфімов, який до цього працював над фільмами «Волга-Волга» і «Весна», разом з ним над створенням образу Оленки Крилової працювала ціла команда художників по костюмах.

Людмила Гурченко у фільмі *Карнавальна ніч*, 1956 | Фото: april-knows.гиПосле цього фільму народився міф про те, що талія Гурченко була 47 см, однак таку ілюзію створювали пояс і дуже пишна спідниця. Кравчиня актриси стверджує, що насправді це були 58 см, хоча і такі параметри вражають! На жаль, знамените плаття не збереглося, зате багато інші наряди Гурченко потрапили в колекцію історика моди Олександра Васильєва.

Кадр з фільму *Іван Васильович змінює професію*, 1973 | Фото: subscribe.ru

Початківець модельєр В’ячеслав Зайцев і плаття киногероини його дизайну | Фото: bigpicture.ru і russianroulette.eu

Кадр з фільму *Іван Васильович змінює професію*, 1973 | Фото: subscribe.гиОдной з найстильніших героїнь радянського кіно стала Зиночка з комедії «Іван Васильович змінює професію». Цю роль виконала актриса Наталя Селезньова, яка виглядала настільки ефектно, що на її вбрання не звертали менше уваги, ніж на неї саму. А сталося це завдяки тому, що сукні для її героїні створив початківець на той момент модельєр В’ячеслав Зайцев. Найсміливішим нарядом було червоне плаття-сорочка, надіте поверх топа. В результаті імідж Зиночки справив фурор: модниці шили собі сукні з геометричними принтами і білі брючні костюми, а босоніжки-римлянки і парасолька-тростина закріпилися в моді до середини 1980-х рр.

Наталія Селезньова у фільмі *Іван Васильович змінює професію*, 1973 | Фото: culture.ru

Кадр з фільму *Іван Васильович змінює професію*, 1973 | Фото: culture.ru

Аліса Фрейндліх у фільмі *Службовий роман*, 1977 | Фото: club.season.гиВо другої частини фільму «Службовий роман» навіть «мимра» повинна була виглядати стильно. Безглузді вбрання для Людмили Прокопівни придумували всім колективом на чолі з Алісою Фрейндліх, а ось перетворитися їй допоміг В’ячеслав Зайцев. Кажуть, саме він створив плаття для її фінального виходу. Актриса зізнавалася: «Після «Службового роману» я дійсно отримала масу листів, в яких жінки писали: «Після вашого фільму ми одразу вирушили в перукарні, зробили собі таку ж зачіску, пошили собі таке ж плаття і взагалі привели себе в порядок». Картатий наряд з великими гудзиками став модним трендом 1970-х рр.

Кадр з фільму *Службовий роман*, 1977 | Фото: culture.ru

Аліса Фрейндліх у фільмі *Службовий роман*, 1977 | Фото: culture.гиНемало спорів донині викликає «святковий» сукня Наді Шевельової у фільмі «Іронія долі, або З легким паром!». Сучасним модницям воно не здається ні привабливим, ні стильним, але в кінці 1970-х рр. Надя для простої вчительки виглядала ультрамодно і навіть по-європейськи: Ів Сен-Лоран зробив стиль сафарі модним трендом на Заході. Після виходу фільму жінки шукали викрійки, щоб пошити плаття, «як у Наді», з крепу або тонкої вовни, носили ланцюжка «стебло бамбука» робили такі ж зачіски з подвіти назовні кінцями. Сама Барбара Брильська не вважала цей наряд оригінальним і не хотіла в ньому з’являтися на екранах. Тим більше, що до неї в цьому платті вже інша актриса знялася у фільмі «Небезпечний поворот», щоправда, тоді воно не викликало такого резонансу. Автором наряду була художник по костюмах Ольга Кручиніна. Для Наді Шевельової вона вкоротила сукню, з відрізу подолу зробила пояс і поміняла гудзики.

Кадр з фільму *Іронія долі, або З легким паром!*, 1975 | Фото: ingood.ru

Барбара Брильська у фільмі *Іронія долі, або З легким паром!*, 1975 | Фото: kino-teatr.ru

Те саме плаття у фільмі *Небезпечний поворот*, 1972 | Фото: culture.дпа ось об’ємна шапка-кубанка з рудої лисиці стала модним трендом на довгі роки, так само, як і шапка-стіг з чорнобурки, яка була на героїні Валентини Тализіної. Подібні фасони можна зустріти навіть в наші дні.

Кадр з фільму *Службовий роман*, 1977 | Фото: april-knows.ru

Кадри з фільму *Іронія долі, або З легким паром!*, 1975 | Фото: ingood.гиНад костюмами для фільму «Москва сльозам не вірить» працювала Жанна Мелконян. Багато труднощів виникало, коли треба було дістати той чи інший матеріал, відсутній на прилавках. Так, капронову кофтинку для героїні Алентовою шили з матеріалу, призначеного для шкільних комірців: «Великої праці коштувало відвойовувати цей шматок капрону – не можна було просто так приїхати і забрати, тому що у них все по метражу було розписано».

Кадр з фільму *Москва сльозам не вірить*, 1979 | Фото: subscribe.ru

Кадр з фільму *Москва сльозам не вірить*, 1979 | Фото: subscribe.гиЖанна Мелконян розповідала: «На студії нас, художників по костюмах, негласно називали «діти підземелля»… Художники бігали «по підземеллю» – кравецькі, бутафорські, шорні, фарбувальні цехи… Не проконтролюєш замовлення – значить, поки почекає… Це був важкий труд. В країні панував тотальний дефіцит, а художники по костюмах творили чудеса, адже можна було використовувати тільки радянські матеріали… При роботі над ескізами знайшли правильне рішення – зберегти графічні малюнки тканин з п’ятдесятих, але повністю змінити силует. На цьому ґрунтувалася вся робота над костюмами в першій частині картини. Тканини тих років знайшлися на складі в Підмосков’ї… Сукню Людмили зшите з галстучной тканини, що в принципі не практикувалося. У величезному залі Ленінської бібліотеки вона модно-недоладна, злегка провінційна, дуже ошатна – її образ був бездоганний і странноват. Ми прагнули до цього: Людмила дуже смішна і зворушлива у цій сцені… А на пошиття сірого твідового костюма-трійки для Катерини пішло десять-дванадцять пар чоловічих штанів».

Кадр з фільму *Москва сльозам не вірить*, 1979 | Фото: subscribe.ru

Ірина Муравйова у фільмі *Москва сльозам не вірить*, 1979 | Фото: theblueprint.гиИконой стилю в СРСР всі без винятку називали Майю Плисецкую: Що пов’язувало балерину з П’єром Карденом і Коко Шанель.

Вы можите читать эту запись через RSS 2.0 поток. Вы можите оставить комментарий, или поставить trackback со своего сайта

Оставить комментарий